麥積山石窟第44窟，西魏（535年—556年）開鑿，平面方形窟，前部在地震中坍塌，僅余洞窟后壁，現存一佛二菩薩一弟子，第44窟為西魏典型代表窟龕之一。窟內塑像雖遭風吹、日曬、雨淋，但大都完好如初，表現了當時匠師雕塑才能的非凡和制泥技巧的高超。
正壁主佛高1．60米，頭上做右水渦紋高肉髻，內穿僧祗支，胸前系結，外披通肩袈裟，半結跏趺坐。肉髻、胸前、衣裙上均殘存彩繪痕跡，覆于佛座前的懸裳衣褶俱呈圓轉的線條，質感的厚重與線條的飄逸融為一體，既富于變化又舒暢自然，層次分明，且富有裝飾趣味。施無畏和與愿印的雙手，雖然纖細柔美，但給人無限的慰藉與和順的力量。花瓣般的衣裾間露出一足，圓潤而圣潔，昭示佛之內心的純凈無染。佛面型方圓適中，眉宇間透露出睿智而深沉的靈氣。鼻梁高而修直，與額頭相連，可以看出此尊主佛像已逐步從“秀骨清像”向隋唐的豐腴過渡。
佛像中最典型最明顯的特征是那神秘的微笑，薄唇小口、笑靨微綻、端莊典雅、微微俯視、和藹可親。這是一種無念無掛的大自由狀態，微閉的眼睛帶有一絲含蓄、內斂的神情中隱藏著一份自信，面部慈悲而莊嚴，嫻靜而寬容，矜持且淡然。
主佛兩側菩薩上身袒露，下著長裙，衣飾線條感流暢，層次感強，左側菩薩束花冠帶項圈，左手提頸瓶右手握飄帶。右側菩薩左手提如意，右手屈肘于腹部。二菩薩塑作技藝精湛，表情變化惟妙惟肖，是一對美麗善良的婦女形象，和正中主佛相互映襯，清新之中，增添了一些雍容華貴之氣。而在飄帶的殘破處，暴露出了內部的鐵條。鐵條是為了適應飄帶獨立且自然彎曲而采用的工藝，如此塑造出來的飄帶樣式更加形象、動態感強烈，顯示了當時工匠聰慧、高超的造像手法。內側弟子同樣也是面型方圓，上著通肩袈裟，下著長裙，足穿方頭履。形象淳樸，雖暴露在外最多，風雨侵蝕嚴重，但紋飾依然清晰。 （文宣）
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