麥積區融媒體中心訊（記者吳雪镕白梨實習記者溫子瑄）明清家具是我國傳統家具的優秀代表，因其獨特的藝術和文化特色，被譽為東方藝術的一顆璀璨明珠。麥積區慕灘村的老梁木匠非遺工坊的梁濤濤，自幼便與明清式木質家具結下了不解之緣。“我是在木頭堆里長大的。”梁濤濤自豪地說。
作為麥積明清木制家具手工制作技藝的第六代傳承人，梁濤濤的家族明式家具廠歷經改革開放初期的生產銷售，至今已傳承數代，綿延不息。在這樣的環境中成長的梁濤濤，對木材懷有深厚的情感。在參軍退伍后，梁濤濤選擇接過家中父輩“老手藝”，傳承古老工藝，成為新一代“匠人”。
麥積明清木制家具的用料多就地取材，因地制宜選用本地常見林木資源，如核桃木、梨木、蘋果木、杏木和香椿木等。木料板材均經過自然風干，不依賴任何外在烘干手段。通過線雕、浮雕、透雕、圓雕等師徒相授的雕刻技藝，圖案栩栩如生，再經由全榫卯鑲嵌鉚合的精妙工藝，傳統木結構產品制作技藝得以完美傳承。初成的產品還需經過手工打磨、髤漆、燙蠟、擦油等工藝，進行擦、涂、烘烤、拋光、打磨，最終成就一件精美的木制明清家具。
記者隨梁濤濤來到制作工坊，木材的香氣在潮濕的空氣中彌漫。這些木材經過4至6年的自然陰干后，方能進入第二道工序——制作家具。家具制作同樣講究，南方多選用紅木，采用雙魚紋樣，而西北地區則多就地取材，使用胡桃木、梨木、紅椿木等，紋樣多以蝙蝠、壽桃、仙鶴為主題，寓意著“福祿壽”。在制作過程中，木材的使用需因材造勢，梨木板材細膩，氧化后顏色漸深似“紫檀”，紅椿木原材料豐富，性價比高，且散發著淡淡的木香。
梁濤濤輕輕摩挲著手中雕刻出的一件以麥積山為圖案的桌臺擺件，如同撫摸著自己的孩子，眼神中透著自豪：“我們這種工藝做出的家具涂層上使用的是橄欖油、核桃油和胡麻油，這種天然油脂通過自然氧化、包漿，出來的產品亮度、光澤度非常好。與化學油漆和其他油漆存在不健康揮發性氣體相比，我們的產品是一種天然環保的產品。”
憑借巧妙的榫卯結構，簡約的線條和典雅的造型，明清木制家具贏得了越來越多人的青睞。“現在選擇明清式家具的年輕人越來越多了。”梁濤濤深有感觸地說，“然而，愿意掌握這門手藝的年輕人不多了。”在非遺傳承人的手中，選材千差萬別，榫卯結構也各有各的用法，僅榫卯結構一項，老梁木匠非遺工坊就擁有20多種不同的用法。“一個木匠如果想要簡單掌握這些技術，至少需要三年時間。”
這一技藝不僅要求知識廣泛而精深，還需要匠人們肯吃苦、肯鉆研，這讓許多年輕人“望而生畏”。梁濤濤拿起一套皇宮圈椅打了個比方，“皇宮圈椅這套家具工時達到26至28天，這一套東西才能做出來。從木匠到雕花到打磨一體化就要將近一個月的時間”。
隨著時代的發展，如何拓寬明式家具的生產銷路、宣傳非遺文化、吸引更多的人來繼承發展傳統手藝，是梁濤濤現在面臨的主要問題。“目前我們非遺工坊有非遺傳承人6名，他們既是木匠工、雕刻工又是打磨工，身兼數職。眼下我最大的愿望就是能夠喚起更多人對傳統手工藝的關注和熱愛，把這個傳統手藝原汁原味地傳承下去，吸引更多年輕的愛好者和研究者加入，給他們做好傳幫帶，共同為非遺工藝的傳承和發展貢獻力量。”梁濤濤說，“工坊現在主要以抖音、快手和線上線下相結合的方式來展示和銷售產品。我們不斷創新產品形式，將傳統明清家具與現代審美相結合，力求推出更多符合年輕人喜好的新中式家具。”
時代更迭，不變的是一代代人潛心雕刻的匠心。在麥積區老梁木匠非遺工坊里，一件件精美的明清木制家具在時間的沉淀和匠人的雕刻下，更顯古樸莊重。而梁濤濤和父親在制作家具時始終堅持用手來摩挲感受材料的平整與光滑，長時間的反復摩擦讓他們的手紋變得模糊，雕刻的木材上留下了精美細致的紋樣，而他們的雙手也被歲月雕刻成了最美的藝術品。正是有了像梁濤濤這樣一代代傳承人的堅守與付出，非遺之路顯得愈發厚重而輝煌。
（來源：麥積區融媒體中心 轉載：康翠霞） |
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