今日下午，第九屆茅盾文學獎結果揭曉：王蒙的《這邊風景》、格非的《江南三部曲》、李佩甫的《生命冊》、金宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》五部長篇佳作最終勝出。
在這五部作品中，《這邊風景》是著名作家王蒙在80歲高齡時完成的新作。王蒙曾在1986年當選過中共中央委員，任中國作協副主席、書記處書記，同年6月起至1989年，任文化部部長。這是王蒙第一次獲茅盾文學獎。
而此前，進入提名的作品還有林白的《北去來辭》、紅柯的《喀拉布風暴》、徐則臣的《耶路撒冷》、范穩的《吾血吾土》和閻真的《活著之上》，但最終落選。
五位獲獎作家作品一覽：
王蒙《這邊風景》： 沒有去新疆的16年， 就沒有現在的王蒙
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| 王蒙和獲獎作品《這邊風景》 |
一份塵封數十年的手稿讓79歲的王蒙回頭打量39歲的自己，也讓他思考在新疆度過的16年時光。他覺得今天的作家王蒙與那16年大有淵源。
“維族人有句極端的話：‘人生在世，除了死亡以外，其它都是塔瑪霞兒（玩耍）！’”他說，“這樣的人生態度，對我影響深遠。”
“一條清蒸魚找到了自己的中段。”
79歲的王蒙這樣評價《這邊風景》的發表和出版。70萬字長篇小說《這邊風景》寫于1974年至1978年，當時王蒙正在新疆伊犁一個大隊掛職當副大隊長，勞動鍛煉。2012年，王蒙的兒子王山與兒媳劉颋打掃北京的舊屋，無意中發現了這部塵封三十多年的手稿，送給父親。王蒙重讀舊稿，百感交集，"好比是79歲的王蒙看到39歲的王蒙"。
小說講述的是1960年，新疆伊犁一個維吾爾村莊推行"社會主義教育運動"背景下的故事。"我沒有把它徹底廢掉，而是選擇發表和出版，它是對上世紀60年代小說寫作空白的彌補。人們在小說里能夠看到那個時期的生活，政治運動再嚴酷，生活仍然在繼續，能夠消解‘左’的政治和‘假大空’，藝術和文學仍然在場，不可摧毀。"王蒙說。
2013年是王蒙"重要的大年"。《這邊風景》出版之外，他還再版了第一部長篇小說《青春萬歲》。10月，在新書《王蒙 八十自述》發布會上，他告訴讀者，自己再婚了，妻子是《光明日報》資深記者單三婭。
與王蒙相伴60年的崔瑞芳去年3月去世。一年多之后，被鐵凝稱為"高齡少年"的王蒙遇到了新的愛情。王蒙不愿意自己的感情被娛樂化，干脆直接用寫文章、上電視的方式告訴讀者，新的愛情來了。在散文《明年我將衰老》中他寫道：
“我跟三婭女士見面的第一分鐘我就覺得就是她，有一種被秒殺的感覺——我們一見鐘情，一見如故，她是我的安慰，她是我的生機的復活——三婭的到來是我的救助，不可能有更理想的結局了。明年我將衰老，而在尚未特別衰老之際，我要說的是生活萬歲，青春萬歲，愛情萬歲。” 更多訪談內容
格非《春盡江南》：春有盡，詩無涯
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| 格非與獲獎作品《春盡江南》 |
江南三部曲是著名作家格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，沉潛求素，到2011年終于完成定稿的系列長篇巨作，呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。江南三部曲分別是指：《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。
《春盡江南》將視角對準了當下中國的精神現實。主體故事的時間跨度只有一年，而敘述所覆蓋的時間幅度則長達二十年。小說通過描寫詩人譚端午和律師龐家玉這對漸入中年的夫妻及其周邊一群人近二十年的人生際遇和精神求索，廣泛透視了個體在劇變時代面臨的各種問題，深度切中了時代精神疼痛的癥結。
原本枯燥、晦澀的現代小說道德困境、嬗變，經他用《一千零一夜》里巴格達的金幣、《鐵跳蚤》中跳蚤靴子上的鉚釘以及各種口味的故事細節稍加烹調，變得精彩動人、濃郁而不失層次感。
仍是“桃花源”（花家舍）的延續，但相比《人面桃花》和《山河入夢》，不少讀者發現《春盡江南》里“夢”的比重明顯少了許多，文字風格和敘事節奏上也不同于前兩部的詩意。對于這種風格的斷裂，格非覺得，當所有的老板都在談烏托邦，且淪為私人會所之類的"布爾喬亞趣味"時，他對花家舍就已經失去興趣。這次他選擇直白地呈現出“骯臟的、烏糟的社會”，因為粉飾這個社會是不負責任的表現。他也寄望于每一個讀者透過《春盡江南》審視自己"但非常多的人給我寫信，說你沒有給我們指出出路，還有很多人在網上罵我，搞得我也很難受。"說這話時，頭發花白的格非顯得委屈。因為在新作結尾，他試圖用一首詩與這個世界達成一定意義上的和解，并借小說中的人物傳遞出他的救贖之道："只有做一個簡單、樸素的人才是合乎道德的。”
金宇澄《繁花》：《繁花》之所以特別 因為我用“母語”寫作
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| 金宇澄與獲獎作品《繁花》 |
華語文學年度小說家獎的授獎詞評價金宇澄的文字：緩慢、謙恭，如同一次漫長的等待…經他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致，市井與俗世的庸常，亦隱含著意義。在剛剛公布的第九屆茅盾文學獎獲獎名單中，金宇澄的《繁花》再度折桂，讓這匹當年的文學黑馬再次闖入了人們的視線。約訪金宇澄的地點，定在作協樓下的一處小咖啡館，上海的午后，陽光穿透樹葉剖白而下，他穿一件深藍襯衫從單位樓上下來，見了咖啡館的每個工作人員都能打一句招呼。
兩個多小時的對話下來，他談到創作《繁花》的歷程、談到當年下鄉東北的種種奇遇、也談到了對現下文學創作的看法……"我想寫小百姓、寫一些有趣、邊緣、市民階層的故事"金宇澄這樣定義自己的《繁花》，一個老男人帶點懶洋洋的閑看社會百態。臨別，他很熱情的推薦了附近的一家冷面小飯館兒，拿起桌上的圓珠筆，熟門熟路的畫一張簡易地圖："沿著這條路有個天橋，這是陜西路、這是威海路……"人行道、交通燈一應俱全，一如《繁花》那些手繪插圖，地地道道上海味道……。更多訪談內容
蘇童《黃雀記》：一場無望的逃離
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| 蘇童與獲獎作品《黃雀記》 |
時間永是流逝，街市依舊不太平。蘇童筆下逃亡者的結局無一例外都以失望和失敗告終。他們做著逃出升天的美夢，卻掉進了永不可得的宿命，逃亡只是將新的希望變為絕望……
《黃雀記》之名，源于“螳螂捕蟬，黃雀在后”，這暗喻了《黃雀記》中的主要情節的交錯復雜與命中注定。它延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。“通過三個不同的當事人的視角，組成三段體的結構，寫他們后來的成長和不停的碰撞，或者說這三個受侮辱與被損害的人的命運，背后是這個時代的變遷。主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望。”
蘇童的作品既是迷人的，同時又令人感到不安。多年來，他已經習慣用少年、暴力、女性、歷史、現實、宿命等小說元素，去探索一些人性中最為隱秘的狀態和心靈上最為焦灼的時刻，創作出獨特、詭艷又令人驚訝的小說文本。在閱讀其長篇新作《黃雀記》的過程中，我再次為那種奇妙艷異的想象力、深刻內省的主題和巨大的小說張力所嘆服。這部小說，以祖父丟魂始，以白小姐離開小鎮終，貫穿著蘇童所迷戀的"逃"的動作。“逃”是生存的困境，同時也是回避和擱置困境的方式，一如他本人所言，“人在逃亡的過程中完成了好多所謂他的人生價值和悲劇性的一面”。
【延伸閱讀：茅盾文學獎背景介紹】
據了解，第九屆茅盾文學獎參評作品征集工作于今年3月15日啟動，4月30日結束。經審核，初步認定共有252部作品符合參評條件。不少往屆"茅獎"得主有新作參加評選，如賈平凹的《古爐》和《老生》、劉醒龍的《蟠虺》、王安憶的《天香》、劉心武的《飄窗》等，但未能入圍提名作品。這些候選作品的落選，或可見茅獎力推"新人"的用心。
據中國作協黨組書記錢小芊透露，紀律監察組對本屆茅盾文學獎評獎全過程進行監督，并在評獎過程中設置了公證程序，"這些舉措都旨在改進文學評獎，不斷探索文學評獎中更有效的監督機制，使評獎工作有一個好的過程、好的結果。"
茅盾文學獎是根據著名作家茅盾遺愿，為鼓勵優秀長篇小說創作、推動中國社會主義文學的繁榮而設立的，是中國具有最高榮譽的文學獎項之一，，自1982年開評至今，已逾30載。本屆茅盾文學獎評獎委員會副主任由李敬澤、閻晶明出任，主任則由中國作協主席鐵凝出任，不過根據最新修訂的《茅盾文學獎評獎條例》，評獎委員會主任主持評獎工作，不參與投票。
迄今為止，張潔是唯一獲得過兩屆茅盾文學獎的作家，分別是第二屆的《沉重的翅膀》和第六屆的《無字》。茅盾文學獎的評選要求規定同一作者不宜連屆獲獎。
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